1961年，陆小曼穷得吃不起鸡蛋时，将唯一的貂皮大衣卖掉，买来几斤大闸蟹，请3个

1961年，陆小曼穷得吃不起鸡蛋时，将唯一的貂皮大衣卖掉，买来几斤大闸蟹，请3个男人到家中大吃大喝，饭后，陆小曼红着脸说：“今天找你们来，是有一个不情之请。” 1961年上海的旧货市场，78岁的陆小曼将一件毛色黯淡的貂皮大衣递到掌柜面前。 那时她日子拮据得连鸡蛋都吃不起，这件曾陪伴她穿梭民国社交场的衣物，是身边最后一件值钱的东西。 她没把卖衣钱用来添置冬衣，反而直奔菜市场，挑了当时颇为奢侈的大闸蟹。 蟹宴的受邀者是唐云、刘旦宅、张正宇三位画坛名家。 三人走进陆小曼狭窄的居所，看着桌上的螃蟹与四周简陋的陈设，满是诧异——他们早听闻这位昔日名媛晚年常以稀粥度日，这样的宴席实在不合她的境况。 这场宴席，藏着陆小曼为“国家大事”摆出的诚意。 不久前，上海市委干部出国访问需带国画作国礼，任务落到了身为市人委参事、画院画师的她身上。 她腿脚不便，单靠自己无法按时完成，却没向组织提困难、要经费——在她心里，国家脸面的事容不得含糊。 请名家相助需显诚意，陆小曼翻遍屋子只剩那件貂皮大衣，大衣曾见证她与徐志摩的过往，诗人当年还玩笑说它够两人吃半年。 可徐志摩已离世三十年，她失去经济依靠，靠卖画和微薄薪水维生，连表妹吴锦都要她接济，这件“体面”衣物终究成了换诚意的筹码。 陆小曼的一生总被情爱议论包裹。 19岁嫁王庚，后与徐志摩相恋引发风波；徐志摩遇难后，她与翁瑞午同居三十载，“奢侈放纵”的骂名伴其半生，世人忙着评判她的私生活，却忽略了她藏在标签后的风骨。 早在1931年“九一八事变”前，她就画过一幅山水长卷，既绘山河眷恋，又题字痛斥侵略者野心，这幅画被徐志摩随身携带，空难中竟完好无损，如今仍藏于浙江博物馆，见证她早年的家国情怀。 抗战时，陆小曼的风骨更显坚韧，她病痛缠身缺药钱，日本人拿1000块大洋请她站台，她故意蓬头垢面见客，决绝拒之。 她能忍清贫，却绝不拿国家尊严换苟活，这份坚守在乱世中尤为可贵。 徐志摩的离世成了她人生的转折点，悲痛过后，她脱华服换素衣，重拾画笔。她早年师从刘海粟等名家，二十余年钻研让画艺精进。 1956年，其作品入选上海美协画展，陈毅市长观后惊叹，得知她是徐志摩遗孀后直言“徐志摩是我老师”，还安排她进文史馆，给了她稳定生活。 陆小曼从未辜负这份知遇，接到国礼任务，她深知是国家信任，即便窘迫也不敷衍，蟹宴上，当她红着脸说明缘由，唐云等人瞬间红了眼——桌上的咸菜、空荡的衣柜，都藏着这份宴席的重量。 三位画家很快完成创作：唐云《残荷图》清雅，刘旦宅波斯猫细腻，张正宇《猎犬图》有神，陆小曼将画作上交，工作人员要报销饭钱，她坚决拒绝，那时口袋只剩几块钱，笑容却很坦然。 这份赤诚贯穿她晚年，她在画院工作，常与同行论画，生活清贫却充实。因偏爱日本宣纸，还曾托梅兰芳从日本捎带，这些小事，藏着她对艺术的认真。 1965年陆小曼离世，留下100多幅藏着家国深情的画作，她的家乡陆氏宗祠，向来只供男性先祖，却破例将她的牌位列入——这是家族对她气节的最高认可。 那场寒冬蟹宴，是她人生的缩影，她卖掉最后的体面，守住了最珍贵的风骨，正如齐白石拒为日伪作画，真正的气节从不在锦衣玉食里，而在危难时的选择中。 陆小曼的一生或许有争议，但那份“国家事重过自家事”的坚守，早已让情爱标签黯然失色，露出了她的本真。 感谢各位看官老爷们选择阅读了此文，这说明是对我水平的认可，麻烦您点一下关注，既方便您进行讨论和分享，又能给带来不一样的参与感，再次感谢各位看官老爷们的支持！