曾经在一个新华书店里见过沈鹏先生的草书横幅，看起来很漂亮，那是第一次看到沈鹏的真
曾经在一个新华书店里见过沈鹏先生的草书横幅，看起来很漂亮，那是第一次看到沈鹏的真
晋韵书斋人的文章
终于找到了启功先生学习馆阁体的“证据”了，从赵孟頫、董其昌、欧阳询学起，这和学习
终于找到了启功先生学习馆阁体的“证据”了，从赵孟頫、董其昌、欧阳询学起，这和学习
把林散之的草书和张旭的草书放在一起，差距立现，怪不得把林散之封为近代草圣有很多书
把林散之的草书和张旭的草书放在一起，差距立现，怪不得把林散之封为近代草圣有很多书
光绪年间一位进士的对联书法，颇有颜体的大气和欧体的严谨。清代对于颜真卿书法的重新
光绪年间一位进士的对联书法，颇有颜体的大气和欧体的严谨。清代对于颜真卿书法的重新
华世奎的颜体写得更加灵活一些，在学颜者当中属于个性派。因为在华世奎之前，大多学颜
华世奎的颜体写得更加灵活一些，在学颜者当中属于个性派。因为在华世奎之前，大多学颜
书贵瘦硬，清代状元刘春霖的书法，把瘦硬的特点发挥的淋漓尽致。历史上柳公权的书法偏
书贵瘦硬，清代状元刘春霖的书法，把瘦硬的特点发挥的淋漓尽致。历史上柳公权的书法偏
崔寒柏评何绍基：真迹很漂亮，用笔很丰富，但唯一遗憾是没走出自己的字形。何绍基的书
崔寒柏评何绍基：真迹很漂亮，用笔很丰富，但唯一遗憾是没走出自己的字形。何绍基的书
以前的书家写颜体都写得很“拙”，这一点现在很多书友理解不了，认为写得这么“笨”不
以前的书家写颜体都写得很“拙”，这一点现在很多书友理解不了，认为写得这么“笨”不
方放老师的字十分细腻，这是属于女性书家的独有魅力。她的风格更适合写小字，最近几年
方放老师的字十分细腻，这是属于女性书家的独有魅力。她的风格更适合写小字，最近几年
欧体风格的字很容易被批评为“印刷体”，原因是如今的印刷体确实是在欧体基础上发展而
欧体风格的字很容易被批评为“印刷体”，原因是如今的印刷体确实是在欧体基础上发展而
现在我们最排斥的其实是学习这样的字。一是因为确实没有那么多时间和精力来下这个功夫
现在我们最排斥的其实是学习这样的字。一是因为确实没有那么多时间和精力来下这个功夫
启功用”结字为上论”驳斥了赵孟頫的“用笔为上论”，认为书法应当是把”结构”放在首
启功用”结字为上论”驳斥了赵孟頫的“用笔为上论”，认为书法应当是把”结构”放在首
练过字的纸不要扔，像这样拿来在上面抄书，抛开字帖自己写，甚至胡写乱花也行，这样可
练过字的纸不要扔，像这样拿来在上面抄书，抛开字帖自己写，甚至胡写乱花也行，这样可
为什么很多书法家看不上馆阁体？不是因为它不好，而是因为它最初就是为了让考生和书籍
为什么很多书法家看不上馆阁体？不是因为它不好，而是因为它最初就是为了让考生和书籍
清代的殿试卷，字迹非常漂亮。书写者是我们熟悉的清代欧体大家黄自元。当然在殿试卷中
清代的殿试卷，字迹非常漂亮。书写者是我们熟悉的清代欧体大家黄自元。当然在殿试卷中
这幅书法残卷是清代乾隆年间的一位“省长”官员，在一幅画作后面的题跋。清人擅书，这
这幅书法残卷是清代乾隆年间的一位“省长”官员，在一幅画作后面的题跋。清人擅书，这
一位农民工大哥在户外的地上写字，行楷书写得非常规范，水平不输专业的书家。现在难得
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这位清代的巡抚大人，楷书写得不简单，值得当代书家们学习。笔笔精到，结构严谨，行笔
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陈益椿据说是当时天津学欧第一，但是他流传的作品却很少，极少见到，不知是什么原因。
陈益椿据说是当时天津学欧第一，但是他流传的作品却很少，极少见到，不知是什么原因。
王维贤和姚孟起的欧体楷书比起来，更加倾向于欧阳询原作风格，而姚孟起的书法则有明显
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