“等闲看惊涛骇浪”，面对尖锐复杂的矛盾冲突，英雄人物决不是随波逐流，听任沉浮，无所作为的庸人，而是反潮流，主沉浮，叱咤风云的革命者。工农兵英雄人物生活在矛盾冲突中，又在不断地解决矛盾冲突的斗争中，展示出英雄性格，表现出英雄行为，焕发出革命理想的光芒。 而从文化发展的内在逻辑来看，当时的文艺创作需要寻找新的方向和突破点，以契合社会变革的需求。传统的文艺形式在表现新时代的精神和生活时，逐渐显露出局限性。而样板戏的出现，正是对这种局限性的一种回应。它试图将京剧这一古老的艺术形式与现代革命题材相结合，创造出一种全新的艺术表达。这一创新举措，使得样板戏承载了政治宣传与艺术表达的双重使命，成为了那个时代文化传播的重要载体。 在政治宣传方面，样板戏肩负着传播革命思想、弘扬时代精神的重任。通过生动的舞台表演，它将革命故事和英雄事迹呈现给广大观众，激发人们的革命热情和爱国情怀。像《红灯记》中李玉和一家三代为了革命事业前赴后继、不怕牺牲的精神，《智取威虎山》里杨子荣深入虎穴、智斗土匪的英勇无畏，都成为了激励人们投身建设的精神动力。这些故事不仅仅是简单的艺术创作，更是那个时代政治理念和价值观念的生动体现。 京剧音乐传统程式与现代生活之间存在着巨大的矛盾，这使得样板戏音乐改革成为必然 。传统京剧的音乐程式是在长期的历史发展过程中，基于古代生活和文化背景形成的，它与现代生活的节奏、情感和价值观存在着较大的差异 。在现代社会，人们的生活方式、思想观念发生了翻天覆地的变化，传统京剧音乐难以准确地表现现代生活中的新事物、新情感和新思想 。 样板戏音乐改革在 “既有程式，又不限于程式” 的原则下，对传统京剧音乐进行历史性拓展和变革，具有重要的意义 。这一改革原则既尊重了京剧的传统艺术价值，保留了京剧音乐的独特韵味和基本程式，又鼓励创新，突破了传统程式的束缚，为京剧音乐注入了新的活力 。 《海港》中方海珍唱段 “细读了全会公报” 的前奏音乐中，连续二次转调（bE—C—G），并且赋予长笛、双簧管旋律以鲜明的离调色彩 。这种转调方式为音乐增添了独特的魅力，使观众在欣赏过程中感受到了强烈的听觉冲击 。在样板戏中，转调方法众多，包括通过和弦转、共同音转、旋律转等，转调类型也极其丰富，有直接转调、间接转调、远关系转调、近关系转调、暂转调等 。这些丰富的转调技巧，不仅使不同行当唱腔的转换更加自如，还为乐思发展拓展了新的空间，让样板戏的音乐更加富有变化和层次感 。 传统京剧乐队以 “三大件”（京胡、京二胡、月琴）为主，“武场” 打击乐为辅，在表现现代生活和人物形象时，逐渐显露出局限性 。而样板戏大胆引入西洋乐器，如小提琴、大提琴、长笛、双簧管、单簧管等，与传统的京剧乐器相结合，形成了中西混合乐队 。这种乐队编制的变革，使得音乐的音色更加丰富多样，音域得到了拓展，表现力得到了极大的提升 。 在《智取威虎山》中，中西乐器的巧妙结合令人印象深刻 。在 “打虎上山” 一场戏中，西洋管弦乐队气势磅礴的演奏，与京剧传统乐器的独特音色相互交融，生动地展现了杨子荣在茫茫林海中纵马驰骋的英勇形象 。小提琴的高音部分如同一束明亮的光芒，穿透了茂密的森林，展现出杨子荣的坚定与果敢；大提琴的深沉音色则仿佛是大地的脉搏，为整个场景增添了厚重感，烘托出环境的严峻 。而京胡的高亢明亮，在西洋乐器的衬托下，更加凸显出京剧的独特韵味，将杨子荣的英雄气概展现得淋漓尽致 。
