59岁李若彤主演短剧《午后玫瑰》收视火爆，力压多部热剧，短剧上星为何也能成功？

25年前，她凭借“小龙女”一角红遍大江南北；25年后，她又以一部短剧再次惊艳荧屏。

是什么让她在59岁的年纪依然保持着如此旺盛的活力和创造力？

是什么让一部看似“小打小闹”的短剧，在竞争激烈的卫视黄金时段脱颖而出，甚至“吊打”一众长篇巨制？

故事的主角，正是被观众亲切称为“姑姑”的李若彤。

李若彤，这个名字几乎与“小龙女”紧紧绑定，成为几代人心中的经典。

而如今，她带着一部名为《午后玫瑰》的短剧重回大众视野，并取得了令人瞩目的成绩。

这部剧讲述了中年女性重返职场，一路“打怪升级”最终实现自我价值的故事。

该剧去年8月率先在抖音平台上线，播放量迅速突破1.7亿，总招商体量更是高达800万元，成为2024年短剧暑期档的一匹黑马。

值得一提的是，这个招商金额几乎与周星驰执导的某部短剧持平，足见其市场号召力。

令人意想不到的是，《午后玫瑰》的成功并非局限于网络平台。

今年2月27日，这部短剧登陆东方卫视黄金时段，首播便创下高收视率。

根据酷云数据显示，首播当日，《午后玫瑰》的收视率在黄金时段卫视剧集中排名第三，仅次于已经播出至高潮部分的《六姊妹》和《唐朝诡事录之西行》，甚至超过了《180天重启计划》《爱你》等多部热门电视剧。

这部每集时长不足4分钟、总共只有16集的短剧，为何能在大屏上获得如此成功？

据欢网大数据监测，在《午后玫瑰》播出的8天内，其在卫视黄金时段的最高收视率一度冲上第二名。

在55城的收视率统计中，有4天都位列前三。

其平均收视率达到0.3604%，峰值收视率更是高达0.5445%，超过了《大唐荣耀》《小巷人家》《九重紫》《清明上河图密码》等多部长剧。

对于这样的成绩，李若彤本人表示“惊喜但不意外”。

她坦言，作为第一次涉足短剧领域，能获得如此成绩确实很开心。

但她同时也强调，这份成功并非偶然。

作为该剧的监制，她全程参与了创作过程，从角色塑造到拍摄的每一个环节都力求完美，这也让她对这部作品充满了信心。

《午后玫瑰》不仅吸引了40岁以上的电视观众，也获得了年轻一代，特别是00后的喜爱。

这其中固然有李若彤的明星效应和“姑姑”的情怀加成，但更重要的是作品本身的质量。

这不禁让人想起不同版本“小龙女”之间的比较。

从1983年至今，已经有8个版本的《神雕侠侣》问世，每个版本都有其独特的风格和受众群体。

而李若彤版的“小龙女”至今仍被认为是最经典的版本之一。

面对观众群体和观看习惯的变化，李若彤也展现出对创作的深刻理解。

她认为，如今的观众生活节奏更快，短剧的“新、奇、特”才能抓住观众的眼球。

同时，短剧的“即时互动性”也是长剧所不具备的优势。

创作者可以迅速获得观众反馈，并进行调整，这种互动模式对于创作而言意义重大。

无论剧集长短，李若彤始终坚持对表演的精益求精。

她认为，作为一名演员，最重要的是揣摩角色内心，即使是0.1秒的微表情，也要倾注全部的感情。

《午后玫瑰》的成功也为李若彤带来了更多机会。

目前，她正在接触各种类型的作品和角色，尤其关注中年女性困境、多重社会身份女性等当代议题。

此外，她也希望能找到一个真正能打动人心、展现母子情深的故事。

正如她所说，“59岁正是闯的年纪”，未来她或许不只是作为演员参与创作，甚至可能转型成为导演。

微短剧“上星”始于2023年底。

尽管每年有超过3万部微短剧上线，但能够登上卫视的依然是凤毛麟角。

据中国视听大数据（CVB）显示，截至2024年底，仅有30余部微短剧在全国省级卫视播出。

这背后，是更高的制作水准和播出标准的要求。

微短剧的潜力不容小觑。

数据显示，这些上星的微短剧收视规模已经超过了5亿户次。

截至2024年12月，我国微短剧用户规模达到6.62亿人，网民使用率为59.7%。

庞大的用户群体也带来了巨大的市场。

据《2024年中国微短剧产业研究报告》显示，2024年我国微短剧市场规模已达505亿元，首次超过电影票房规模。

预计2025年将达到634.3亿元，2027年将达到856.5亿元，年复合增长率高达19.2%。

在业内人士看来，微短剧正以惊人的速度发展，几乎“按周进化”。

2025年将成为微短剧市场的分水岭，精品化将成为未来竞争的关键。

微短剧上星也将成为一大趋势，为卫视带来增量，并促进版权合作，最终使更多制片方受益。

李若彤和《午后玫瑰》的成功，无疑为微短剧市场的发展提供了新的思路。

短剧的未来究竟会如何发展？

它能否持续吸引观众，并在竞争激烈的市场中站稳脚跟？

这些问题值得我们深入思考和探讨。