不是剧情真实的就是好作品，《北辙南辕》“悬浮”一点，真的很难接受吗

现在，悬浮两个字在国内电视剧中被称为达摩克利斯之刃，特别是在城市电视剧中，如果剧情热度够高，这两个字就会被戳破，观众的评价也是千差万别。所以，我们到底错在哪里？悬浮可不可以成为电视剧成功与否的判断依据？

在一次访谈中，作者陈枰直言不讳地回应了网民们的问题，并称很多角色都是真实发生过的，而且都是自己的真实体验。这是根据真实事件改编的，难道就不是悬浮了？就情节自身而言，通过对具体情节的支离破碎所表现出来的“真实”是无法填补其中的逻辑空隙的。也许就是因为对个人经验的熟悉，才使得故事变得更加漫不经心。

比如由王珞丹饰演的游山玩水的大BOSS尤珊珊，就是这部戏的主要角色。她大学未毕业，早婚生子，在离婚后一无所有，但现在却已是一家资产不菲的投资公司的老板。在角色的刻画上，虽然主要集中在她的光鲜亮丽，洒脱大方，但更多的是关注她是怎么从一个什么都没有的外来户，变成现在这么有钱，吃穿不愁的人。

没有了这样的剧情，尤珊珊这个人物就很难被人理解了。毕竟，在这个世界上，想要达到一个新的高度，几乎是不可能的事情，想要让观众去想象，难度很大。 本片尝试用其他四个女主角，来传达某些深刻的社会问题，可不管是十八线的鲍雪，还是被“寡妇养育”之家所困的司梦，亦或是戴小雨、冯希，被男朋友忽悠、被人敷衍了事的“困境”，似乎都是从网络上找来的似曾相识的字眼，直接给人物加上的。

没有大红大紫的鲍雪，并没有到处去试镜，处处都在碰壁，反而一直在高人的帮助下，戏份接连不断；文学部的尖子生司梦为了家人，舍弃了自己的工作，轻而易举地就赚到了二十万的片酬，她并没有因为创作而熬夜，也没有因为工作而焦头烂额。 从来没有工作过的美丽女孩戴晓玉能够轻易地在宴会上找到一份公共关系的工作，工作中从不受酒桌文化的影响；冯希没有任何背景，也没有任何文化，跟着男朋友一起去了北方，但她有一个不用交租金的亲戚，有一个靠着朋友赚到的三十万的股票。

她们没有正常人需要面临的生活难题，而这些“与时俱进”的妇女所面临的困境，又和自己的身份很难自洽。这部戏把艰难的刻画得很轻松，把矛盾表现得很温和。 该剧不是不能刻画出一个生来就幸运的人物，一个轻松明快的剧情。但是，在面对尖锐的社会问题时，要轻拿轻放，要将群众的痛苦消弭于无形，这就是该剧招致了大量的非议和争论的根源。

这个故事可能是从现实中衍生出来的，但现实却是凌驾于凡人生命之上的。就像是明星们在电影里抱怨自己是个危险的职业，工作太忙，没有时间给自己放松，而《北辙南辕》里的男主角，却很难引起人们的共鸣，这是导演和观众之间无法跨越的距离。

作者模仿现实生活中的故事，未必就是真正的艺术，而读者以自己的人生经验来评判艺术作品的好坏，更是不值得提倡。电影和电视剧都具有“假定性”，过度强调故事和真实的反差，忽略了它的精神内涵和感情表现，用纯粹的写实去评判，这就无形地抑制了文学创作中的创作灵光。

诚然，写实类电视剧无法与现实世界彻底分离，但单纯以悬浮来判断一部电视剧的成功与失败，未免太狭隘了。