当时，44岁的张大千收了一个16岁的女徒弟学画。没多久，女徒弟说“师傅，我怀孕了，孩子是你的。”
1943年，成都的钟家大院笼罩在秋日的薄雾里，院子里桂花香气弥漫，掩不住战乱的沉重气息。44岁的张大千站在庭院中，手持毛笔，墨汁在宣纸上晕开一幅秋山图。忽然，一阵细碎的脚步声打破寂静，16岁的徐雯波端着一盘刚摘下的桂花糕，怯生生地走进画室。她的手指纤细，腰肢柔软，眼中却藏着一丝对艺术的炽热。张大千抬头，目光在她身上停留了一瞬，空气中似乎多了几分说不清的意味。谁能想到，这一刻的相遇，竟会掀起一场惊世骇俗的风波，牵扯出一段师徒变夫妻的传奇？
1940年代的中国，战火纷飞，民不聊生。张大千，这位名满天下的国画大师，却选择在成都的钟家大院隐居，试图在乱世中寻一方净土。院子不大，青砖灰瓦，院外的竹林在风中沙沙作响，像是为他的画作配上天然的音律。搜索资料显示，张大千此时的艺术生涯正值巅峰，他不仅精通传统国画，还因临摹敦煌壁画声名鹊起，被誉为“南张北齐”中的“南张”。
徐雯波，16岁，一个不起眼的女孩，原本是张大千女儿的同学。她清秀的脸庞带着几分古典韵味，眉眼间透着江南水乡的灵气。她对张大千的画作着迷，常常在课后缠着张大千的女儿，央求见见这位画坛巨匠。据史料记载，徐雯波并非出身名门，家境清贫，却对艺术有种近乎虔诚的热爱。她的出现，像一滴清水落入张大千早已波澜起伏的感情世界，激起涟漪。
一开始，张大千对这个小姑娘并没太多心思。他收她为徒，教她勾勒线条、调配颜料，偶尔指点几句画技。徐雯波学得认真，画室里总能看到她低头描摹的身影。她的手指在宣纸上轻颤，像是怕惊扰了画中的山水。张大千看着她，渐渐发现，这个女孩不仅有天赋，还有一种让人心动的柔弱气质。乱世中，这种柔美仿佛一剂解药，让他暂时忘却外界的喧嚣。
时间如流水，师徒二人在画室里朝夕相处，感情悄然滋生。张大千虽已年过不惑，却风采依旧。他的谈吐风趣，阅历丰富，讲起古画名家如数家珍，徐雯波听得入迷，眼中满是崇拜。搜索补充的信息显示，张大千早年因未婚妻离世而心灰意冷，一度出家为僧，但被家人强行带回后，感情世界便如脱缰野马。 家里已有三位夫人，争风吃醋的戏码早已不新鲜，可徐雯波的出现，却让张大千的心再次悸动。
某日，徐雯波红着脸，低声对张大千说：“师傅，我怀孕了，孩子是你的。”这句话如同一道惊雷，炸得钟家大院不得安宁。院子里的老槐树下，仆人们窃窃私语，二夫人黄凝素更是气得摔碎了一只青花瓷碗。黄凝素泼辣惯了，当即与张大千大吵一架，指着他骂道：“你这老不羞，家里还不够乱吗？”搜索资料证实，黄凝素因无法接受张大千再纳新妾，愤而提出离婚，结束了与他的婚姻。
这场风波不仅震动了张府，也传遍了成都的街头巷尾。人们议论纷纷，有人感叹张大千的风流本性，有人同情徐雯波的年少无知。毕竟，1940年代的中国，师徒恋本就离经叛道，更何况年龄相差近三十岁？可张大千却不以为意，他铁了心要护着徐雯波，甚至不惜与家人翻脸。
为了躲避流言蜚语，张大千带着徐雯波远赴敦煌。1940年代的敦煌，荒凉而神秘，洞窟里的壁画在昏暗的油灯下散发出千年光彩。张大千沉迷于临摹这些壁画，徐雯波则默默陪伴，帮他研墨、整理画稿。搜索资料显示，张大千在敦煌的两年多时间里，临摹了数百幅壁画，创作了《仿王希孟〈千里江山图〉》等杰作，为中国画坛留下了浓墨重彩的一笔。 然而，他也因揭取壁画外层而引发争议，有人说他为艺术献身，有人骂他毁坏文物。
在敦煌的日子里，徐雯波逐渐从徒弟变成了张大千的灵感源泉。她的柔美身影常出现在他的画作中，或是仕女图中一抹纤细的腰身，或是山水画里一株摇曳的柳枝。两人育有一子一女，可惜女儿夭折，只留下一个儿子。徐雯波的古典美貌和温顺性格，让张大千对她宠爱有加，甚至在晚年将大部分家产留给了她。
战乱平息后，张大千带着徐雯波远赴海外，足迹遍布巴西、美国、法国等地。他的画展在国际上声名鹊起，徐雯波也因东方美人的气质，成为他身边一道亮丽的风景线。搜索资料提到，张大千曾在巴黎与毕卡索交流，徐雯波陪同在侧，她的端庄与灵气让外国友人惊叹。 在异国他乡，徐雯波不仅是妻子，更是张大千事业的得力助手，帮他打理画展、接待宾客。
然而，这段感情始终带着争议的阴影。有人说徐雯波是张大千的红颜知己，有人却认为她不过是借孩子上位的“心机女”。无论外界如何评说，徐雯波始终默默陪伴，直到1983年张大千去世。她独自抚养儿子，后来移居国外，2010年悄然离世，结束了她与张大千的传奇一生。
张大千的画笔，勾勒出乱世中的山河壮丽，也描摹了他与徐雯波的曲折情缘。从成都的钟家大院到敦煌的千年壁画，再到海外的异乡漂泊，他们的故事如一幅泼墨山水，浓淡相宜，耐人寻味。
