北大教授对电影《戏台》有诸多深刻评价：一是北京城作为“社会戏台”，城墙下的炮火、政权更迭，百姓成为时代配角，鲁迅“城头变幻大王旗”在此具象化；二是德祥大戏院这个“权力擂台”，作为微缩权力场域汇聚了军阀、地痞、商人、艺术家等多方势力，艺术在强权下异化；三是真正的老戏台，围绕《霸王别姬》的演出，“真假霸王/虞姬”的错位，恰似艺术在压迫中的分裂，炮声中真霸王与真虞姬的“真戏”成为时代之下艺术的象征物。 以“戏中戏”的结构，将《霸王别姬》的经典情节与现实困境交织。楚霸王项羽的“垓下之围”，恰似戏班在权力碾压下的绝境，而戏班众人面对枪口威胁仍坚持“戏比天大”，是对艺术尊严的悲壮捍卫，也暗藏着对现实中资本与权力粗暴干预艺术的影射。体现了无论时代如何变迁，艺术与权力的博弈从未停歇。
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