95后小花转型正剧：演技争议从古偶蔓延至现实题材？

曾经的荧屏仙女，如今纷纷“下凡”，褪去华服，换上粗布衣裳。

她们试图用“灰头土脸”的新形象，叩开现实题材的大门。

这场转型浪潮究竟是演技的蜕变，还是另一种流量密码？

95后小花们，真的准备好迎接挑战了吗？

近年来，越来越多的95后小花开始从古偶剧转向正剧，试图在更广阔的表演领域证明自己。

这其中，既有像白鹿这样凭借古偶剧积累人气的演员，也有周也、赵露思、李沁等不同风格的女演员。

她们的转型之路，似乎都指向了同一条路径——从古偶的舒适圈走向现实题材的挑战。

这种转型尝试，不禁让人想起更早的85花们，杨幂、杨颖等人都曾尝试过类似的“去偶像化”转型。

“扮丑”似乎成了跨越类型界限的一张通行证。

白鹿主演的年代剧《北上》就是一个典型的例子。

剧中，她饰演的夏凤华是一个在运河边长大的90后女孩。

为了贴近角色，白鹿剪短头发，涂黑皮肤，甚至戴上了牙套。

从“白鹿”变“灰鹿”，剧方和白鹿本人都在反复强调这次形象上的巨大颠覆。

各种宣传视频、采访、社交媒体，都充斥着“白鹿颠覆形象”“为角色牺牲”等字眼。

这种营销策略无疑抓住了观众的眼球，相关视频的点赞和播放量都远超其他宣传内容。

形象的改变并不等同于演技的提升。

白鹿在《北上》中的表演，虽然努力摆脱了以往偶像剧的痕迹，却暴露出新的问题。

无论是和同伴斗嘴时的咬牙切齿，还是着急上火的抑扬顿挫，都显得用力过猛，让人感觉表演痕迹过重。

一些细节处理，例如模仿李宇春演唱会的场景，也显得尴尬而缺乏自然感。

白鹿的转型尝试，反映了95后小花普遍面临的困境：如何跳出舒适圈，真正驾驭不同类型的角色。

这种“扮丑”的转型策略，在其他95后小花身上也屡见不鲜。

周也曾在历史剧《啊摇篮》中饰演保育员，赵露思在年代剧《胡同》里挑战胡同串子大姐头。

她们都选择了与以往形象反差较大的角色，试图用“接地气”的造型打破观众的固有印象。

但最终呈现的效果，却往往适得其反。

赵露思在《胡同》中伸舌头舔鼻血、拿着枪报仇的片段，至今仍被不少观众吐槽。

周也在一些作品中的表演，也经常被批评为“五官乱飞”、“用力过猛”。

这些“扮丑式”的表演，不仅没有为她们赢得演技上的认可，反而暴露了表演功底的不足。

为何95后小花们如此执着于“扮丑”？

或许是因为，在她们看来，这是通往“好演员”最便捷的路径。

一个灰头土脸的造型，更容易让观众感知到她们的“努力”和“付出”。

演技的提升并非一蹴而就，更不是靠外貌的改变就能实现的。

真正的“生活化演技”，需要的是对生活的细致观察和对角色的深刻理解。

白鹿在采访中提到，自己到了三十岁，心态发生了转变，想要尝试更多现实题材的作品。

这也代表了部分95后小花的转型方向。

她们渴望突破“美少女”的标签，在更具挑战性的角色中展现自己的实力。

但从目前来看，她们的转型之路并不平坦。

用力过猛、表演痕迹过重、对角色理解不够深入等问题，依然是她们需要克服的障碍。

反观85花，虽然早早开始了转型之路，但同样面临着演技的挑战。

杨幂在电影《宝贝儿》中饰演的先天缺陷清洁工，杨颖在《临时同居》中扮演的快递员，都曾引发过争议。

十年过去了，85花们在家庭和事业上都经历了更多，但演技上的突破似乎并不显著。

这或许也给95后小花们提了个醒：转型并非易事，需要付出更多努力和时间。

95后小花们的转型，是内娱发展的一个缩影。

在流量为王的时代，外貌和人气固然重要，但最终决定一个演员能否走得长远的，还是演技。

褪去华丽的外衣，展现真实的自我，才是95后小花们需要思考的转型方向。

她们能否打破“扮丑”的怪圈，真正用演技征服观众？

这个问题，还有待时间给出答案。