什么是大国威严？一幅画让你看到盛唐气象——步辇图赏析

有一类文物的价值在于它记录了历史事件，但在艺术上乏善可陈。例如“五星出利东方”的汉代织锦护臂，刻有“宅兹中国”的何尊，但今天要讲的《步辇图》，却是难得的既有历史记录价值，又有艺术水平的佳作。

《步辇图》，作者阎立本。绢本设色，纵38.5厘米，横139厘米，现藏于故宫博物院。

阎立本，雍州万年（今陕西省临潼）人。出身贵族，继承家学，擅长绘画、工艺、建筑，且有政治才干，官至宰相。阎立本善画台阁、车马、肖像，尤其是重大题材的历史人物画和风格画。

公元640年（贞观十四年），吐蕃赞普松赞干布派首席幕僚禄东赞来长安求娶文成公主，《步辇图》就是描绘唐太宗接见禄东赞的场景。

打开《步辇图》，我们第一眼就会注意到画面右边坐在步辇上的唐太宗，阎立本把他画得比四周的宫女大了近一倍。

——中国画一直以来都强调画家的主观创作，经常为了突出主体，不惜违背客观情况，故意放大主体。

这种手法在战国帛画中就出现了（如长沙马王堆汉墓出土的T型帛画，对它的介绍可参看拙文《宣扬封建迷信的作品，怎么还能成国宝？T型帛画深入赏析》），一直被画家沿用。

其实，这种做法到了现代还在用。例如我们做平面设计，客户也经常会要求把产品或者Logo放大放大再放大。

当然，为了突出唐太宗，阎立本还不止用了“放大“这一招，他至少用了三种方式：

一是以宫女们的娇小稚嫩来映衬唐太宗的壮硕深沉，是为反衬；

二是以禄东赞的诚挚谦恭来衬托唐太宗的端肃平和，是为正衬。

三是在环境和场景的选取上抛弃了古人物画借景言事的做法，摈弃了一切无关的场景，也就是没有画背景，所以视觉的中心很自然的被引导到了唐太宗的形象上。

——阎立本同志很能把握宣传主题嘛！你学会了吗？

哦，忘了介绍了，唐太宗对面，中间的是禄东赞，阎立本把他画得身形瘦小，略微佝偻，神色恭谨。

——外交场合，孰强孰弱，阎立本用画中人物的体形与表情，准确的拿捏住了。

所以，《中国美术简史》上对《步辇图》的评价是：

“这幅作品忠实地表现一千余年前中央政权与边远民族的友好交往，至今仍然有着重要的历史价值；同时人物形象和性格特征的成功塑造也表达出肖像画创作的成就。”

另外，在色彩上，阎立本把耀眼的红色配给了典礼官，在表现”议亲“这一喜事的同时，也突显这是了大唐的“主场”，压住了禄东赞的暗绿间红。

而且，为了不让典礼官的这抹红过于突兀，阎立本在官女的服饰、唐太宗头顶的华盖上也用了同样饱和度的红色，起到了很好的呼应和调和作用。

在用线上，阎立本显示了很强的控制力，衣纹器物的勾勒墨线，婉转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞，用笔技巧已相当纯熟。

以上，只是从艺术欣赏的角度对《步辇图》进行解析，实际上，《步辇图》最大的价值在于，能够让我们在一千多年后，依然能够亲眼看到大唐的盛况，让看画的人知道，何为盛唐气象、大国威严！