成毅的古装角色里第一个带给我视觉冲击的，是那一年《琉璃》中的司凤。
白衣束发、清俊无伦的少年，踏风而来稳稳落在花树之下，一种千树万树一瞬花开的视觉冲击感。人生若只如初见，还好你白衣胜雪，不负一眼万年。
在古装剧，尤其是仙侠剧的视觉图谱里，白衣是一种极具有视觉辨识度又能赋予角色文化隐喻的颜色，它是我们的审美，也是我们的情感。在成毅的演艺路径上，他有不少白衣造型是脱颖而出的。《沉香》里应渊帝君做为天界最强打工人，以天下为已任，不允许自己有私人情感，白衣工作服做为常服，华冠长发，佩上金色腰带，庄重高洁，仙气之下是一种禁制和疏离。一看就不好惹，一看就不好玩。
至到他受伤，换上白发素衣，带着眼罩，白衣造型的变化在剧情的推动中，往往就是人物命运的转折。从洁白高贵到素衣破损，青丝到白发，角色内心的矛盾与挣扎从嘴角带着血渍那里显露出来，应渊略有性感的破碎形象在这此处达到了一个视觉高峰。谁说白衣就一定是疏离的，这一款明明是“钓系”啊！尘埃落定，与自己所爱之人结为连理，又是一袭白衣华服，意喻着HE。《莲花楼》里白衣也是标配，但每一套都是与角色当下的故事相呼应的。红绸剑舞时的白衣配着红衣边是热烈少年的，也是恣意自信的，与展云飞打架要拿人家头带时的白衣是飘逸潇洒的......
当他是李莲花褪去少年的凛冽后，他的白衣大袖是温润如玉的，人物的心境在变，命运在变，及时白衣依然胜雪，那看者的心境也是不同的。最惊艳我却是他深陷角丽樵地牢时那场一花一世界的独白里，他穿着白色素衣，一身狼狈，手脚被捆绑不得自由，眼睛也看不见。
他明明那个惨，但你能觉得他是美的，白衣与黑牢的对比中，有一种生命的神性从他身上的光中流动出来。“花有重开日，人无再少年；不须长富贵，安乐是神仙”。李莲花后来的格局和心量，是他不再沉浸在人性里，那里永远有疗愈不完的创伤，他选择了神性，所以他是旷达的，喜悦的，也是享受的。
后来在《狐妖小红娘王权篇》里曾见过他异域白衣造型，要看遍千山万水的富贵少年，此刻如大漠皎月，贵气绝伦。
再后来在《长安二十四计》中他一头鹤发，一身雪衣，却磨刀霍霍，神秘又痛苦。这个场景，更让我更加认定权谋剧是痛苦的，与人性较量，与生死搏斗，好像你赢了，又好像没有赢家。
有情皆孽，众生皆苦，来时青丝，去时白发，成毅带给谢淮安的气息与梅长苏的爽感不同，他是一场下进长安的密雪，有碎玉声。你看，一个演员用白衣胜雪尽然解读出这么多与众不同的角色，才不负来时路。
